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版权信息
内容简介
作者简介
自序 攀援在美学与诗学的道路上
辽金元诗学
金代诗人赵秉文诗论刍议
试论金代女真民族文化心理的变迁
一
二
三
金代诗人王庭筠诗歌创作摭论
一 王庭筠诗的情感投射内涵及其方式
二 王庭筠诗的审美境界
三 王庭筠诗的风格特征
金代女真与汉文化
一
二
三
金代女真词人创作的文化品格
一 金词：在另一片文化土壤上
二 女真词人：两种文化心理淤积汇流
三 余论：文化互渗与金词流向
从李纯甫的诗学倾向看金代后期诗坛论争的性质
一
二
三
四
金诗的北方文化特质及其发展轨迹
一
二
三
不应忽视的辽代诗歌
论元散曲的“陌生化”
一 关于“陌生化”理论
二 元散曲的陌生化效果
三 “陌生化”产生的审美效应
论元好问的诗学思想
一 诗歌本原论
二 诗歌传统论
三 诗歌风格境界论
四 诗歌创作论
论金诗的历史进程
一 问题的提出与笔者的自答
二 “借才异代”：金诗的发轫
三 “国朝文派”：金诗走向自我的成熟
四 南渡诗坛：金诗的振起
五 元好问：金诗之巅
六 余论
论金代教育的儒学化倾向及其文化功能
一
二
三
四
论金诗的“国朝文派”
一
二
三
论遗山词
一 谁是“金代词人之冠”
二 “亦浑雅、亦博大”的遗山壮词
三 柔婉之至而又沉雄之至
四 遗山词在词史上的地位
耶律楚材诗歌别论
一
二
乾坤清气得来难
王若虚诗学思想得失论
一
二
三
金代文学批评述论
一
二
元代诗人刘因初论
一 刘因的思想特征
二 刘因的文学思想
三 刘因的诗歌艺术个性
元代后期少数民族诗人在元诗史中的地位
一
二
三
关于元代文学批评的几个问题
一 关于理学思想施影响于元代诗学而形成的理论倾向
二 关于元代诗学中占主导地位的“雅正”诗学观念
三 关于“由宋返唐”
金代文化变异与女真诗人风格
一
二
三
四
论戴表元的诗学思想及其在宋元文学转型中的历史地位
一
二
三
四
元代正统文学思想与理学的因缘
一 元代文学家与理学家的“兼容”态势
二 元代理学“流而为文”及文学家的理学师传
三 元代正统文学思想的理学底蕴
元代后期诗风的变异
元代诗歌发展的历史进程
一 元代前期的诗歌创作
二 元代中期的诗歌创作
三 元代后期诗风的丕变
生机与汇流：民族文化交融中的辽金元诗歌
一 面目生新的辽诗
二 流变中的金诗轨迹
三 文化汇流中的元诗
四 管窥金元词曲
李纯甫的佛学观念与诗学倾向
一
二
三
四
《中国古代文学通论·辽金元卷》绪论
一 辽金元文学的独特成就
二 关于辽金元文学的学术史意义及本书的编著意向
《中国诗歌通史·辽金元卷》绪论
一
二
三
山水诗的承续与发展
绪言
第一章 金代初期：思乡之情与异域之感
第二章 金代中期：北国山川与金诗风采
第三章 金代后期：从优游林泉到忧念苍生
第四章 元代前期：多种流派与风格争奇斗妍
第五章 元代中期：升平气象与避世倾向
第六章 元代后期：突破“雅正”追求新奇
结语
《中国书画》画论系列
董逌以“天机”论画
宗炳《画山水序》中的“山水有灵”观念
画中之“化”
“无一点尘俗气”：山谷的标准
瘦硬通神：杜甫的诗画审美观
苏轼对于王维、吴道子的轩轾
画中“天趣”的获得
造化的节律
恽南田对“逸”的发挥
谢赫以奇论画
咫尺万里之势
顾恺之的“晤对通神”
书序 书评
哲理的诗化生成
读《中国前期文化—心理研究》
一
二
回归文学本身——读詹福瑞新著《不求甚解》
吕木子《中国电视剧批评的科学精神》序
王韶华《元代题画诗研究》序
杨忠谦《政权对立与文化融合——金代中期诗坛研究》序
夤夜断想
李汉秋先生与李韵《关汉卿名剧赏析》序
京华的晨思
世纪的哲思
张国涛《电视剧本体美学研究》序
刘洁《美境玄心》序
更新时间：2025-04-22 16:17:03
完结共159章
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