三 王庭筠诗的风格特征

王庭筠主要生活于金朝文化大为繁盛的世宗、章宗时期。这段历史时期内，金朝统治者崇尚文治，因此“一时名士辈出”[23]，“政令脩举，文治斓然，金朝之盛极矣”[24]。在这种文化气氛中，诗坛也十分繁荣，并且由“借才异代”的局面转入成熟阶段，形成金诗自己的特色。王庭筠是金代中期的重要诗人，在金源一代的诗史上也有较突出的地位。元好问曾赞他“百年文章公主盟”[25]，虽然不免于有些夸张口气，但在金代中期诗坛，王庭筠可以说是一位体现金诗特色的杰出诗人。

关于王庭筠诗歌的艺术风格，前人已不乏评说。金代文学家李纯甫推崇说：“东坡变而山谷，山谷变而黄华，人难及也。”[26]意谓黄华诗的风格是承祧苏黄一脉而加以发展，并可与之比肩。赵秉文则对王庭筠诗颇致微词：“王子端才固高，然太为名所使。每出一联，必要时人称之，故止是尖新。”[27]刘祁则把“尖新”视为当日诗坛的时代风会：“明昌、承安间作诗者尚尖新”[28]。那么，王庭筠也就成了“尖新”诗风的代表人物。事实上，当代一些学者也都持这种看法，有的学者指出，尖新奇峭的诗风是江西诗风在金源诗人中的影响形成的，王庭筠代表了这种风气。然而，就王庭筠的现存诗作来看，很难用“尖新”对黄华诗的风格一言蔽之。

金源诗歌受宋诗尤其是江西诗风的影响，这是事实，毋庸置疑。然而，这也是一般性的倾向。金代社会有自己政治、经济、民俗等方面的特点，北方士大夫的心理结构与南方士大夫也未必全同。金代文化生长在北方土地上有它独特的、异于南方的质素。金初文化“借才异代”，文人士大夫大抵“皆宋儒，难以国朝文派论之”[29]，后至世宗、章宗时期，便逐渐形成了金朝自己的文化特色。《金史》言金源文学创作“一代制作能自树于唐、宋之间”[30]，是说金代文学有不同于唐、宋的特异风貌。王庭筠正是金代文学特色的代表作家之一。在他的诗作中，自然有北宋文学很深的影响，江西诗风也确实对其诗有沾溉濡染之痕，如《韩陵道中》等诗，确乎有山谷诗境的影子，但这不构成黄华诗的主要特色。他也受着唐代诗人王维、刘长卿等以写山水题材著称的诗人影响，再往前溯源，陶渊明那种自然恬淡而又韵味醇美的诗风，又何尝没有滋育着黄华诗的奇葩。但王庭筠终归是王庭筠，他虽熔众家于一炉，但锻炼出来的是属于他自己的独特诗格。（与之相比，赵秉文的诗就更多地背着其他诗人的影子）。从现存篇什而言，黄华诗的风格特征可以用峻洁而不险怪，清新而不尖涩这两句话加以概括（关于黄华诗的具体分析已见前两部分，兹不赘言），可说是得“江西”新异之长，弃“江西”蹇涩之短。

王庭筠诗风与江西作法有两点主要差异。首先，江西派奉山谷的“无一字无来处”“点铁成金、夺胎换骨”为开山纲领，诗中典故丛生。江西诗（以黄山谷为代表）产生了许多构思奇特、含意深隽的佳构。同时，也有许多滞涩钩棘的篇什。论者诟病为“掉书袋”。这种浓重的书卷气，在黄华诗中极难觅得踪迹。黄华诗很少用典，也很少借助前人之语隐括点化，绝大多数是直接从客观世界撷取审美表象，然后以自己独特的感受熔铸之。另外一点，江西诗风着意追求诗歌意象的突兀奇崛，竟至时而流入险怪，山谷诗中便多有此例。黄华诗的意象则是清新而不险怪。如“人随白雁霜前到，诗绕青山马上成”、“风如惜花影，不肯生微涟”等意象，都涉想新奇，而绝不流入诡谲险怪一派。

王庭筠在力避陈俗这一点上，是接近于山谷和江西诗风的。黄山谷力倡反俗。“笔下无一点尘俗气”、“胸中俗气一点无”等说法，在山谷题跋或尺牍中俯拾即是。落实到创作实践中，就是诗的境界峭洁拔俗，超轶绝尘。王庭筠似乎是颇为理想地体现了山谷这种去陈反俗的主张。黄华诗确乎是格高调逸，淡雅超绝，而极少尘俗之气，这也许是山谷对他的影响所致。

总的说来，王庭筠诗歌的风格可说是“新而不尖”。没有连篇累牍的典故，又扬弃了宋诗中的意象险异之病。他从唐诗那里学得了创造优美的境界，却又不是那样圆熟。王、孟的神韵天然，杜甫的浑融沉郁，山谷的生新峻洁，都在他的诗中得以熔冶，尽管他的成就和影响远不能与前列这几位大诗人比拟，但他毕竟发出的是自己的声音。

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[1] 本文刊于《文学遗产》1988年第5期，与都兴智教授合作。

[2] 王庭筠卒时年龄有两说，《中州集》王庭筠小传和《金史》本传记作卒年四十七岁，元好问所作碑文为五十二岁。《中州集》小传与碑文虽同出于元氏之手，但前者撰成于宋理宗淳祐九年（1249），盖据传闻所记。墓碑则据王庭筠之子万庆面请书之，故应以碑文为准，推其生年为天德三年（1151）。

[3] （元）脱脱等：《金史》卷126《文艺传》下，中华书局1975年版，第2730页。

[4] （金）元好问：《王黄华墓碑》，见《全元文》第1册，江苏古籍出版社1998年版，第449页。

[5] （金）元好问：《中州集》卷3，中华书局1959年版，第146页。

[6] 罗振玉：《黄华集》叙目，见金毓黻《辽海丛书》第6集，辽沈书社1985年版，第1815页。

[7] 范文澜：《文心雕龙注》，人民文学出版社1962年版，第505页。

[8] ［美］苏珊·朗格：《艺术问题》，滕守尧、朱疆源译，中国社会科学出版社1983年版，第134页。

[9] （元）脱脱等：《金史》卷126《文艺传》下，中华书局1975年版，第2732页。

[10] 陈鼓应：《庄子今注今译》，商务印书馆2007年版，第88页。

[11] 金毓黻：《黄华山主王庭筠传》，见《丛书集成续编》第133册《宁极斋稿》1卷，新文丰出版公司1989年版，第162—163页。

[12] （金）元好问：《中州集》卷3，中华书局1959年版，第148页。

[13] （宋）黄庭坚：《山谷题跋》卷2《跋东坡乐府》，中华书局1985年版，第15页。

[14] （清）王国维：《人间词话》，人民文学出版社1960年版，第193页。

[15] 宗白华：《艺境》，北京大学出版社1986年版，第185页。

[16] 宗白华：《艺境》，北京大学出版社1986年版，第176页。

[17] 闻一多：《唐诗杂论》，上海古籍出版社2006年版，第293页。

[18] （元）脱脱等：《金史》卷12《章宗纪》4，中华书局1975年版，第285页。

[19] （元）脱脱等：《金史》卷109《许古传》，中华书局1975年版，第2416页。

[20] 宗白华：《美学散步》，上海人民出版社1981年版，第70页。

[21] （宋）黄庭坚：《山谷题跋》卷2《跋东坡乐府》，中华书局1985年版，第15页。

[22] （清）恽格：《瓯香馆画跋》，见王云五主编《书学心印》，商务印书馆1937年版，第133页。

[23] （金）刘祁：《归潜志》卷12，中华书局1983年版，第132页。

[24] （金）刘祁：《归潜志》卷12，中华书局1983年版，第132页。

[25] 金毓黻：《黄华集》附录，见《丛书集成续编》第133册《宁极斋稿》1卷，新文丰出版公司1989年版，第142页。

[26] （金）刘祁：《归潜志》卷10，中华书局1983年版，第119页。

[27] （金）刘祁：《归潜志》卷10，中华书局1983年版，第119页。

[28] （金）刘祁：《归潜志》卷10，中华书局1983年版，第85页。

[29] （金）元好问：《中州集》卷1，中华书局1959年版，第33页。

[30] （元）脱脱等：《金史》卷125《文艺传》上，中华书局1975年版，第2713页。