杨百川输掉两块钱后，扯着幺妹的胳膊往外走。
一边往自己的房间挪，一边小声说：“姑娘家家，学点好的，在外面不准打牌哈！”
百云噘着嘴，悻悻地嘟囔：“晓得咯。”心里大概在想，你输了才这么说，要是赢了，比哪个的瘾都大。
杨百川坐回床铺，头顶的床板突然吱呀乱叫。仰头望上去，只见上铺的男人斜出脑袋，头发短短的，花白一片，唇上留着厚厚的胡须。
那人看见杨百川发现了自己，笑了笑，操着一口带鄂省口音的普通话：“小同志，你的小说能借我瞄一眼不？”
杨百川一愣，心想，怎么谁都对文学感兴趣呢，当真是满大街都是文青的时代啊。
那人见杨百川没动弹，赶忙解释道：“啊，我没别的意思，刚刚听你跟那个人聊天，觉得你们很有想法，就对你的小说有点好奇。你要是不愿意，也没关系的。”
杨百川听这人的谈吐，似乎不凡，就伸手到挎包侧边摸稿子。
刚把手伸进兜里，心里咯噔一下，稿子居然平白无故没了。
杨百川连忙一把抓过挎包，把各个兜都翻了个遍，像舌头似的耷拉在外头，但就是什么都没有。
我去，怎么会不见了？！
杨白云见哥哥满脸慌张，在包里翻来找去，问：“啥子找不到了？”
“稿子啊，我刚刚还在改的稿子！”
“你起来，看看铺盖里面嘞？”
杨百川猛地蹿起来，咚地一声撞在中铺的床板上，赶忙捂着脑壳翻找床铺的角落，一样空空如也。
百云小声嘀咕：“该不会是遭摸哥儿（扒手）摸了吧……”
“又不是啥子值钱的东西，摸哥儿啷个会……”
上铺的老先生看着比杨百川还慌，边往下爬，嘴里边急吼吼地念：“哎呀，快点找找，稿子怎么能搞丢了嘞？！”
杨百川望着那个虾米一样弓着背、笨手笨脚往下爬的身影，心里登时闪过一个念头，该不会是先前那个眼镜吧！
他仰起脑壳喊：“老师，刚刚跟我说话那个人，你看到没得？”
头发花白的老先生还悬在半空，扭过脖子：“刚刚下面闹麻了，我也没注意啊。”
等他落了地，几个人又在床脚找了一圈，只摸出几粒南瓜子壳和一手灰，别的一无所获。
杨百川坐在床铺上：“我觉得就是刚刚那个人偷的。”
百云拍了拍手上的灰：“他偷稿子做啥子？”
老先生也搭腔：“对啊，又不是钱不是财的……”
杨百川心里还在琢磨，百云就说：“我们把他找来问问，不就晓得了？”
杨百川摆了摆手，脸上一副轻松模样：“不用了。”
在穿越前，杨百川写过网文，知道备份文稿的重要性，如今也没有丢掉这个习惯。出发前，他就把《红花椒》的初稿重新誊抄了一份，放在家里了。
他打算明天一下车，就冲到邮电局拍份电报，喊母亲把压在书桌玻璃底下的稿子给他寄到江城来。
他心里清楚，韩家书平时看着大大咧咧的，但在这种跟利益相关的事情上，却心细如发，甚至有点斤斤计较的程度。母亲早已明白写作对于儿子的重要性，当然不会马虎。
所以他很放心把这件事托付给韩家书。
老先生这下也放心了，脸上的褶子舒展开来，坐在下铺，开始跟二人东扯西扯。
杨百川得知，老先生名叫毕焕吾，1909年生人，是汉大中文系的教师。
毕先生听说百云是去汉大报道的，而且同样是中文系的学生，一下就激动起来，说话的语气越发热络、亲切。
他跟个小蓝书博主似的，跟二人推荐起小吃，说汉正街有家热干面要少放麻酱，粮道街有家豆皮，得四点就去排队。
他对吃食很考究，这让杨百川想到汪曾祺。
后来又聊到文学上，毕先生是专门搞现当代文学研究的，平时也写点散文。所以他对杨百川的作品颇感兴趣。
杨百川脑海里突然闪过一个念头：“毕老师，汉大有打算筹备作家班吗？”
毕先生愣了一愣，但旋即脸上又放松了，坦白道：“是有这么个想法，可就只是提了一嘴，什么都还没开始筹备。起码得等两三年吧。等我们筹备好了，欢迎你来啊！”
老先生在杨百川的肩头轻轻拍了两下。
杨百川笑着说：“一定一定！”
他们在第二天下午四五点到了汉城站。
毕焕吾知道汉大附近有个邮电局，能发电报，就喊他们两个跟自己一路，招了辆出租车，一行人到了汉大门前。
汉大是没有围墙的，就一块牌坊，一面题着汉大的名字，另一面是小篆体的“文法理工农医”。
站在牌坊底下，能远远看见一片郁郁葱葱的矮山，那便是汉大很有名的罗家山了。
杨百川先把幺妹送到报道的地方，接着自己问路，摸到了邮电局。
晚上，他跟幺妹在校园里乱逛。
在穿越前，他在21年来过一回汉大。由于一些众所周知的原因，汉大那时修起了围墙，他只能找相熟的人帮忙预约入校。
他记得汉大除了一座狐狸出没的山丘外，还有一湾宽阔的湖水——东湖。
在21世纪的夜晚，站在湖边，能看到湖对门林立着霓虹高楼，五彩缤纷的倒影如一条条活跃的皇带鱼。
他领着幺妹往那边走去。
在这个年代，东湖对岸还没有高楼，只有零零星星几处建筑，夜色里漆黑一片。
没有光污染，便能看到繁星点点。湖水微晃，星星的影子也跟着摇曳，宛如碎银。
岸边有几条栈桥，往湖心延伸，横的纵的围成一个方格。夏天的时候，人们可以在这里游泳。但眼下这季节，已经没人下水了，但可以走上栈桥，就犹如一步步往湖里走去。
走到湖边，杨百川远远看见栈桥上挤着一群人，几束手电筒的白光晃来晃去，探入幽黑深邃的宇宙。
走近些，就听到一个昂扬的男声传来：
“卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭，
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？
好望角发现了，为什么死海里千帆相竞……”
原来又是个诗会，想必都是些汉大的学生。
两兄妹走过去时，围在外圈的人扭过头来。有个女青年冲他们俩咧嘴笑了笑。
杨百川小声说：“北岛。”
那个女青年开口问道：“同学，你也喜欢诗？”
杨百川点了点头。
女青年一下来了精神，兴奋地说：“太好了！那你写诗吗？”
杨百川心里却不太笃定了。
诗歌不是穿越了就能写好的。
他写《一个人的中国》《雾镇》《红花椒》这些小说，是在拆解了别人小说的基础上，进行了一定程度的原创。他不愿照搬照抄，诗歌也是如此。
但这套放在诗歌创作上，就完全不管用了。
那些诗歌，他实在读不懂，更别说拆解了。他所能做到的只有基于原始感受的欣赏，换句话说，就是读起来美，但摸不透其中的门道。
他知道眼下不管是在学界还是在青年群体之中，朦胧诗都大受追捧。
学界正进行着激烈的辩论。
传统派骂它“晦涩”、“脱离现实”，甚至这个诗群的名字，也是因为一篇批评文章《令人气闷的朦胧》而来。
也有不少死忠的拥护者，最具代表性的就是谢冕、孙绍振、徐敬亚三位学者。他们分别写了一篇文章，标题里都有“崛起”二字，盛赞朦胧诗是新美学的崛起。
杨百川把这些文学史的知识点背得溜熟，但一直没敢碰诗歌创作，就是因为缺乏这方面的本事。
他记得有位作家说过，写诗得靠感性，写小说得靠理性。或许自己就是个理性的人吧。
杨百云在旁边笑着搭话：“我哥是写小说的，不写诗。”又扭头望向杨百川，“是不是嘛？”
女青年热忱地讲：“写小说也好，反映社会现实。”
手电的光线像阳光下的冰柱一样在人群里摇晃，使人头晕目眩。目光越过静谧的人群，杨百川忽然瞥见一个闪烁的镜片。
他慢慢拨开人群，垫着脚尖望过去。竟然是车上遇到的那个青年！
他悄悄摸过去，狠狠地拍了下那人的肩膀：“嘿！”
青年吓得一哆嗦，回头见是杨百川，跟见了鬼似的，缩起脑壳就往人缝里钻。
杨百川伸手欲抓，却捞了个空，也提着手肘往外挤，追上前去。
青年大喊：“不要追我！”脚底下一滑，扑通一声栽湖里去了。